异形和生化人，是进化的两个极端，都对人类的存在构成了威胁。
所以当异形晋升为一种文化符号之时，人们看重的不仅是它的尖牙利齿，还有其带来的心理震撼。
破胸而出的诞生方式带有生殖崇拜的意味
虽然距第一部《异形》电影的上映已有37年之久，但异形的影响力却丝毫未减。
《异形》电影四部曲以及《普罗米修斯》、《契约》将异形宇宙构建完整，不断推出的游戏更是让它获得了玩家群体的青睐。
相对电影，《异形》游戏是一个更庞大的家族
什么？你说《异形大战铁血战士》系列……
游戏还可以玩玩，两部电影还是尽快忘掉吧。
异形是如何诞生的？
说到异形，就不能不提“异形之父”H.R.吉格。
1940年，H.R.吉格出生于瑞士格劳宾登州库尔，是一名化学家的儿子。
虽然“子承父业”在各国都是理所应当的事情，但长大后的他却选择了艺术行业。
最终，他证明了自己的选择是正确的。
对于创作倾向，吉格也毫不避讳：“死亡和情色自始至终是我作品中最主要的元素。”
这也为他和家人招来了不少非议。
在上世纪60年代的瑞士乡村，这种过于黑暗的创作风格显然是不能为大众所接受的。
据说吉格早期举办的一个展览，策展人每天早上都得去清洗被厌恶的邻里吐了唾沫的画廊玻璃。
在事业初创阶段，他和很多艺术家一样，同商业行为保持着一定距离。
但一部电影却永久改变了他的职业生涯，也撼动了科幻电影的历史进程。
1978年，他与导演雷德利·斯科特合作，担任电影《异型》的美术设计。
《异形》大获成功，让H.R.吉格获得了1980年奥斯卡最佳视觉效果奖，他的名字也开始变得与电影密不可分。
但是他的成功却招来了不少艺术同行的挖苦。
很多人认为，这种与好莱坞合作的行为玷污了艺术，让他的动机充满了铜臭味。
但讽刺的是，H.R.吉格的设计在当时并不能被主流社会所接受。
反而是那些懵懂处世的电影爱好者们，从《异形》中看到了完全不同的另一个世界，从而影响到了今后几十年间民众对于怪兽和宇宙惊悚故事的审美倾向。
在H.R.吉格的作品中，你总是能够看到工业时代的符号和生物特征的结合。
这种设计倾向体现了他对科技与人类发展的忧虑与迷恋。
武器演化为生殖器，躯体演化为机器，飞船具有内腔的特征……他笔下的图像总是把可触碰的现实与噩梦般的幻想纠缠在一起，在第一时间内唤醒你心底的恐惧。
前几年的纪录片《暗黑之星：H.R.吉格的世界》这样解释吉格作品的深层次心理动机：作品中的暗黑元素暗示了我们从没有好好展现过的“出生创伤”。
事实上，H.R.吉格始终被都被睡眠障碍和夜晚恐惧症所折磨着。
可以想象，长久的精神创伤让他对世界有着不同的看法。
小时候的吉格受到过不少惊吓，比如他爸爸曾经把一个头盖骨送给他，他的姐姐还曾带他去看过一个历史展览，他被一具木乃伊吓得够呛。
吉格一方面不想再回忆起这些事儿，另一方面，他也很好奇为什么这样简单的东西就能对人的心理产生这么大的影响。
对人性黑暗面的天生敏感，再加上后天对于建筑学和工业设计知识的吸纳，造就了具备迷人气质的H.R.吉格风格。
遗憾的是，这位艺术大师，在去年不幸离世。
但幸运的是，他的作品得以通过银幕艺术的形式，永久流传下去。
我不知道H.R.吉格的设计思想揭示了生命的多少奥秘，只希望能够在这条神秘的道路上继续探索命运的无限可能。
瑞士的H.R.吉格博物馆，异形爱好者一生必去的地方：
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